法国大宫曾一度关闭修缮，2005年重新开放，主要用来举办短期的重大文化活动，

如艺术展、时装表演等。大厅的四周有上下两层环形走廊，通向58个展览厅。

天花是全镂空的设计，追求自然的艺术，你可以肆无忌惮地观赏到镂空艺术下不一样的天空。

正如题目所说，一条巨蟒盘旋在法国大宫里，把巨蟒放进去的人还是一位中国人！

艺术家黄永砯，2016年在法国巴黎大皇宫创作了一个宏伟的大型装置作品——《帝国》。

他是第七位受邀在法国巴黎大皇宫办展览的艺术家。

从2007年开始，大皇宫与法国文化部、法国博物馆联盟合作，

为大型装置艺术创立了《纪念碑》项目，邀请全球最重要的艺术家前来创作。

德国艺术家安塞姆·基福，美国雕塑家理查德·赛拉，

法国艺术家克里斯丁·波尔坦斯基、丹尼尔·布宏等都曾受邀在这里展出。

大皇宫展厅占地13500平方米，高35米，对任何艺术家来说都是极大的挑战。

这里的整栋建筑一共使用了9000吨钢铁，而黄永砯的作品《帝国》重量就达到了1000吨，可谓惊人。

法国文化部为此雇用了数百名工人，后者每天工作20小时，花了12天来完成《帝国》的安装。

你走进法国大宫的那一刻，直面着由305个集装箱堆叠出有七层高的重岩迭嶂，

不只是让你叹为观止的壮观，还表明着在全球工业强国的关系中我们个人是多么的渺小。

这场演出让人们看到了塑造我们世界那股力量的强大。

这些集装箱被分成8个“岛屿”，但感觉更像是大小不一的商区。

集装箱上印了五花八门的文字与图案，比如“CAPITAL”——它或许代表资本，或许代表首都。

比如“CAI”——它铁定是指对财源滚滚的期望。此外，还有许多印着阿拉伯文的集装箱。

在过去的二十年里，世界上没有什么比互联网和集装箱更能改变世界的了，

它们是全球资本主义的发动机。之所以集装箱做创作，也与艺术家黄永砯自身的经历有关。

他在1989年移居巴黎，多年后回到故乡厦门时，他发现家乡已发展成了一个贸易大港，

码头堆满了集装箱。这一场景，在多年后激发了他的想象力。

在今天，全世界90%的贸易都需要用到集装箱。可以说，集装箱是当今经济全球化最明显的表征之一。

这也揭示了“帝国”的主题：历史上的帝国追求的是军事力量与对外殖民，

但在今天，帝国不一定需要固定的领土，只要能主宰经济、贸易与市场就行了。帝国成为了一股游动的力量。

作品中，一条133吨重，254米长的巨型骨架（833英尺）巨蟒威胁着一艘装载着巨大拿破仑帽的集装箱。

好斗的头蛇是全球经济力量进军的工业力量，在巨蟒对拿破仑帽子的威胁下，

象征着时代的变化和资本主义的破碎。作为中国的大规模经济力量废黜西方国家的庞大旧势力的隐喻。

巨蟒盘旋在集装箱周边每一个角落，粗壮庞大的蛇骨经过之处都让人悚然，

如此壮观的雕塑是当代艺术家前所未有的挑战。搭配上法国大宫特有的镂空圆顶，向上瞭望着实让人感到眼花缭乱。

这顶帽子宽达7.5米，以沥青为材料。1807年拿破仑与反法同盟打响了埃劳战役，拿破仑最终获胜。

“拿破仑的帽子”就是艺术家根据当年战役遗留的实物，按比例放大后用3D打印制成。

这些集装箱唤起全球化，作为财富流通的工具；而双角帽则唤起无尽的权力斗争，

驱使全世界以及所有的实业家、政治家、军人和暴君对那顶帽子产生渴望。

蛇在爬行着，张大了嘴，似乎对这些权力的野心产生威胁，象征着这些荣耀和毁灭的周期无限性循环。

图片资料来自于  Artist Huang Yong Ping Empires